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从三种作品看王晓明创作的情绪嬗变


  2005年8月我在王晓明先生的寓所见到了王晓明先生,作为中国当代最优秀的儿童插图画家之一,他现在的生活非常简单,把一年的工作计划排好,然后按部就班地进行,也许因为整天在家没有外界的事物打扰,这给了他许多自由思考的时间。在我们的谈话中,王晓明的思维一直很活跃,谈到他近期得意的创作,谈到艺术欣赏里的问题,谈到日本卡通的视觉元素对儿童心理的影响……时而调侃,时而又流露出忧虑的神色,你不能不承认这是个富有个人魅力和强烈自我意识的画家。那天正是台风肆虐的日子,我们在他家楼上边听着台风呼呼地叫,仿佛要把房顶掀翻,边听着他娓娓道来,忽然你会有种置身世外的感觉,这屋子像飘摇在暴风中的一条船,不肯随波逐流,只沿着自己的道路前进。

· 《保卫烘番薯》(2005年)
· 《青蛙和蛤蟆》(2003年)
· 《花生米样的云》(1997年)
 

  以上描述了20世纪90年代以后的王晓明的创作轨迹,从热闹温暖的童话到干净简约的科普,再到对个人经验的寓言式表达,你很难说他哪一种风格就好,它们都是他在某一阶段的艺术表达。王晓明一直在变化,随着岁月和心境,随着思考的深入和范围主题的变换,他不断呈现给我们不同的风貌。目前,王晓明的创作已经从一种自觉走向自在,他不再考虑外界的因素,包括市场、媒体甚或读者,只听从于自己的艺术直感和内心召唤。我更关心的是在这些将个人经验和幻想力契合的作品之后,他的方向又在哪里呢?(本文作者系中国儿童文学研究、评论家。现任少年儿童出版社《娃娃画报》主编)

       作品欣赏
   《文画共创一个世界》

撰  文 唐 兵
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